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不同扇面图案的构图技巧

文章出处:   责任编辑:   发布时间:2017-08-16 10:12:00    点击数:-   【

折扇的独特形式,决定它与立轴、横披、册页乃至团扇的构图不同,虽在咫尺之间,却有艺术创造的广阔天地,这是明代绘画载体的新发展。巧妙的扇面构图,仿佛并不在扇形里,而是像在长方形的横幅上一样,它的布局、色彩、线条、形象各部分的和谐统一,成就了这一独具一格的扇子书画艺术。明清以来,扇面书画艺术丰富多彩,兹分山水、花鸟、人物、书法简而述之。

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一、山水扇面

总体要求是前浓厚后淡,渐渐隐去,层次感强,咫尺之内,气象万千。布局主要有三种,一是满幅构图,最大的特点是画面地平线随扇底的弧线向两边斜下,实多虚少;二是边角构图,虚多实少,疏阔明朗,或左上角,或右下角,取四角之一,作为画景重心,其余为云水,留有空白,或做题款、钤印之处;三是一河两岸构图,乃山水画中最常见的一种,表现河之两岸风光,虚实呼应,变化最大,一河可以在左右横贯,亦可上下直流,更多的是取斜向曲流,近者边角构图,远者忽忽隐去。

二、花鸟扇面

总体要求是栩栩如生,有呼之欲出之感,色彩浓淡反差,韵味强烈。什么样的扇子字画作品好?要遵守布局主要有两种,一是中轴构图,主体置于中央,两侧留白,虽然主体较为集中,两边留多之后,布局就较为平淡、单纯,往往用题款、钤印弥补,如唐寅墨笔牡丹金扇面,一朵牡丹居中,花叶茂密,分布闲雅,用笔敦厚,墨色艳朗,浓淡有序,劲秀潇洒,留白适中,再以印鉴点缀,不愧为名家手笔;二是边角构图,主体任意在扇面上下,左右四角之一,斜入画面,留白可多可少,富有变化,极具情趣,利于构图,占花鸟画的扇面比例大,一般以折枝花卉居多,留白处往往点缀昆虫、禽鸟之类,使之互为呼应。

三、人物扇面

占画扇比例极小,几乎都作为山水人物画形式出现,类同于山水扇面,极少以人物为主体的。一般构思图是由表现人物个性而决定,居中一般为尊长者,而故事性内容的,则人物稍偏一旁,配以故事场景。另外,还有突出某种器物或动物的,一般构图不脱上述特点,其中动物和花卉、树丛相配者居多。

四、书法扇面

由于扇形是左右张开,在布局时要充分考虑到书写不能行行竖直,而必须向内收拢,形成由内而外之辐射状,此为扇面书法之特殊性,若行行到底,则必然上疏下密,极不美观,故书写扇面有长短行的形式。长短行字数多少,要根据书写的内容、字体而定,如草书,笔画连缀,结体多变,不能和字体严整规矩的篆、隶、楷诸体相提并论,草书要求气韵贯通,气势飞动,互相假借,浑然一体。

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