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台北故宫藏明代四大家书画扇面

文章出处:   责任编辑:   发布时间:2017-11-24 16:27:00    点击数:-   【

明代成化至嘉靖年间,是“吴门派”绘画的全盛时期,苏州的沈周、文徵明、唐寅、仇英,后世称他们为“明四家”,又称“吴门派”,在全国负有盛名。他们留下大量的书画作品,其中也有很多书画折扇。台北故宫博物院所藏明四家扇面多为泥金、洒金扇面,或水墨、或设色,蔚为大观。

一、沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,人称白石先生,长洲(今苏州)人。世代隐居吴门,居苏州相城。其伯父、父亲都以诗文书画闻名乡里。沈周一生未应科举,居家读书,吟诗作画,优游林泉。他博学多识,富于收藏,交游甚广,极孚众望,平和近人,要书求画者“屦满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不拒绝。甚至有人作他的赝品,求他题款,他也欣然应允。沈周的书画流传很广,真伪混杂,较难分辨。沈周是明代中期文人画“吴派”的开创者,其绘画在元明以来文人画领域中有承前启后的作用。

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沈周折扇山水画赏析,明 沈周《秋景山水图》

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金面,一般分为泥金、洒金两类。所用金箔有佛赤、大赤和田赤三种。它们的区别在于含金量不同。泥金是整个扇面完全铺满金色,而洒金看去是洒上金色的点子。

泥金是一种极为复杂的工艺,相传在唐代开元、天宝时已经用“泥金帖子”。明代早期大赤金扇的盛行源于永乐皇帝的喜爱。明代谢肇淛《五杂俎》:“吴中泥金,最宜书画……大内岁时每发千余,令中书官书诗以赐宫人者,皆吴扇也。”《吴县志》记载:苏州金箔制作,俗称“红飞金”,每张三寸三分见方,每两黄金能制二千三百一十九张。

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明 沈周《树阴垂钓图》

二、文徵明(1470-1559)名壁,字徵明,又字征仲,号衡山居士。长洲(今苏州)人。擅绘山水,师从沈周,有出蓝之誉。曾任翰林院待诏,参加编修实录,不久辞归,专心艺事。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在绘画上,与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

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明 文徵明《古木苍崖图》

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明 文徵明《古柏竹石图》

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三、唐寅(1470-1524)字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。弘治戊午举南京解元,其画往往钤有“江南第一风流才子”与“南京解元”等章。后涉会试泄题案而被革黜,妻子改嫁,一生坎坷。游历名山大川,卖文鬻画。早年随沈周、周臣学画,融会南北画派,山水、花鸟、人物俱佳,风格秀逸清俊。书法奇峭俊秀。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。

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唐伯虎书画扇子作品赏析,明 唐寅《桃花竹枝图》

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明 唐寅《万山秋色图》

四、仇英(约1498-1552)字实父,一作实甫,号十洲。江苏太仓人。早年曾做漆工,为人彩绘栋宇,周臣发现他有异才,收为弟子,后来得到文徵明称誉,知名于时。临摹唐宋名人的画作,几乎可以乱真。擅长界画,尤长仕女。他作画一丝不苟,严谨周密、刻划入微。后世将他与沈周、文徵明和唐寅并称为“明四家”。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗文题跋,就画格而言,唐、仇相近,而仇英的画上,一般只题名款。

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明 仇英《书舫停桡图》

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明 仇英《携琴听松图》

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